《乌海》人物性格分析 人物主体地位的破裂与找寻

原篇名：《呼和浩特》：人物形象部分地位的破裂与追寻

歌舞片《呼和浩特》广告

与处女作《老兽》一样，青年导演周子阳的新作《呼和浩特》比方说是故事一个“失败”的剧中形象在境况当中纠缠，遭遇无暇彻底改变的想像，最终趋向毁灭的童话故事。歌舞片的中的人物杨华面临着“双重悲剧”：儿子不忠，情感恐慌；企业失败，备受侄子母的轻视。在赚钱失败、外甥怂恿、被借钱、大家庭混乱的打击下，他变得焦灼、懦弱、不安、突然间、疲惫，生活像一团乱麻，将其年长者尊严丧失殆尽。

人物形象症候：部分排斥恐慌

在杨华一步步趋向绝境内侧的想像生活当中，儿子苗维非但没有拒绝接受关心，鼓吹而在杨华借助希望之时恶语相向，使杨华消除了被坚信的感觉，终酿事件。导致悲剧消除的原因，凹凸不平上是杨华APP里的美少年裸照与苗维男朋友露骨的情话共同引致的猜忌，深层次的原因说是是杰西原生大家庭的悬殊。杨华的原生大家庭拮据，一家老小寄居城当中村，手工陈列破败不堪；苗维的大家庭有条件优渥，公寓、的汽车，甚至杨华日常的烟酒都是侄子获取的。杨华企业失败、索要欠款先是、经济负债，进一步引致苗维一家的轻视与眼里。这种起因处理，一方面不利于凸显理的复杂普遍性，也引致观众对于原生大家庭议题的聚焦。两个完全相同官僚的大家庭消除的关联性与关联性普遍性，是杨华被坚信并消除一无潜意识的重要原因。

西班牙作家拉康提出：年长者部分几位的确立，包括着逼迫女普遍性引致的象征焦虑与创伤心灵的想像生活。在主要人物形象与次要人物形象的辩证联系当中，儿子苗维作为一个关联性所谓的“他者”，在生活当中却客串了权威者、审判者的剧情。同时，杰西的几位也骤然完成了靠拢。由最初的你艾朗我艾朗、劳动节；还有看日落、罗曼史订婚等，到不断猜忌与争吵，杰西亲情渐渐趋向骤然而来。苗维的前后张力，使杨华观照客体与审视自我相互间消除了不均衡。随着排斥恐慌与几位焦虑的在在，最终消除部分大块的结果也是可意识到的。

治愈必需性：在邻近地区密闭追寻排斥

片子当中的呼和浩特，坐落险恶的蒙古草原，萧条的边城。光秃秃的山下、灰扑扑的小城、峡当中贫瘠的村镇、大草原当中烂尾的剑龙乐园，足见表明着这个地方的险恶和境遇。这些邻近地区元素统统带入片子传达表意的符号。

一方面，呼和浩特的荒山、荒漠和湖水泊串连在朋友们，这一特有的卫星城自然风光不具备一种凝滞普遍性的苍凉气质；另一方面，大草原与湖水串连在朋友们，消除一种超想像的意味，一定程度上带入人物形象成名作自觉世界性的密闭所谓表达。

作为卫星城自然风光的残存，片子当中的剑龙园内，与中的人物杨华的真切消除了奇妙的吻合。剑龙园内作为一个超想像符号，和想像衔接。在男生片当中吵架，情绪达致最剧烈再一，摄影机被切换到烂尾的“剑龙园内”。在这个并不需要导致杨华债台高筑的“剑龙园内”，剑龙集合起来留有在险恶蒙古草原当中，无处可去的杨华丢下到剑龙的嘴里。从存在主义的角度来看，这体现的是一种“大体上巨婴”的潜意识短时间内，即通过采取违背常态的、非理普遍性的举动，以重新获取缺失的爱和安全感。此时剑龙的嘴就像夏天的乳腺，包裹着杨华，带入了杨华与世界性隔离开的温室。

从密闭上看，“剑龙园内”作为不具备内侧普遍性与凝滞普遍性的密闭自然风光，和中的人物杨华被坚信的潜意识大环境消除了一种有意义的互文和共振。很大的剑龙雕塑集合起来，象征着昔日的突飞猛进与骄傲，此刻却带入卫星城自然风光当中的残存，散发着颓败。这种随着时代转变，在主流卫星城自然风光当中的集体心灵的衰退，使听者眼当中蒙上了一层残存感，也强所谓了听者对中的人物杨华一无大环境的体认。盼望回望后，杨华与剑龙雕塑包括了一种对位的镜像联系，前往了一种想象普遍性治愈。

在帐篷起火时，罗宇和手下阿福们刚刚开始维持秩序，对面的老年人乐手却在自顾小提琴，音调竟随着起火的不断扩大而愈发欢快，通过火光火光的放大下落摄影机，也象征着杨华仰视自觉，从而做出纵火烧的必需，自觉受益了满足，在激怒的快感当中其所实用价值受益了隐普遍性重返。

综上观之，《呼和浩特》当中的潜意识症候就个体而言，体现为部分破裂之下的排斥恐慌。作为；还有故事都市当中情感境况与欲望纠缠的鼓吹功夫片，也刻画出了杨华的“茁壮”历程，这种“茁壮”尔后也带入其走上自我觉醒之路、自我救赎之路的关键因素。再一杨华得知儿子还有新生命体征，自觉一下有趣，甚至浮现了笑容，而此时浮现的剧情弧，看似突然间，实则是潜意识症候的阐释和赦免。（作者：林华浩，为山东建筑学院歌舞剧与影视学专业在读硕士生）